Мы изучаем работы других фотографов, профессионалов в своей области, чтобы перенять часть их творческих приемов и попытаться применить в собственном творчестве. Попробуем «шагнуть немного в сторону» и рассмотрим почему фотографам стоит также тщательно изучать великое наследие живописцев прошлого. Что фотографы могут почерпнуть из работ художников.
150 лет назад фотография начала постепенно проникать в ту сферу искусства, которая ранее принадлежала только живописи, и это вызвало немало споров о ее статусе. Люди обсуждали, можно или нельзя считать фотографию настоящим искусством. Можно констатировать, что фотография и живопись сильно повлияли друг на друга, и работа фотографа во многих аспектах не слишком отличается от работы живописца.
Общим для них являются определенные визуальные принципы, разработанные сотни лет назад и во многих отношениях все еще действующие сегодня. И фотографы, и художники не работают ни с чем, кроме простого двухмерного изображения. Их цель — дать ему жизнь, иллюзию движения и пространственной глубины. Как они могут это сделать? Нет лучшего способа обучения, чем рассмотреть работы, которые не зря считаются произведениями искусства уже несколько столетий.
Как подчеркнуть объект
С самого начала живопись уделяла огромное внимание композиции. На египетских фресках важные фигуры были нарисованы самыми крупными. Позже были разработаны основы композиции, принципы вертикали, горизонтали и диагонали. Это вызывает наибольший интерес у фотографов. В реальном мире есть только точки и кривые, трудно найти настоящие прямые линии (вне архитектуры). Но художники активно использовали абстракцию этих линий, чтобы сознательно направить взгляд зрителя к наиболее важной части картины.
Когда вы смотрите на картину Рафаэля «Триумф Галатеи», вы ясно видите три основные линии, которые определяют суть картины. Первая линия ведет вдоль стрелы ангела, расположенного слева героини, и продолжается через макушку нимфы вдоль поводьев дельфинов. Вторая линия ведет вдоль стрелы ангела, расположенного справа, и продолжается вдоль оси тела нимфы и других фигур, расположенных под ней. Третья линия образована краем шарфа и волос, сливающихся вместе и развевающихся на ветру. И главный предмет нашего интереса лежит на пересечении этих трех линий.
Также обратите внимание как Рафаэль выделил фигуру Галатеи с помощью баланса композиции — группа человеческих фигур справа имеет аналог слева. Плавающий мальчик в нижней части картины имеет противовес в фигуре маленького ангелочка в самой верхней части картины, причем их тела ориентированы в противоположных направлениях. Эти различные направления также создают иллюзию движения. Взгляд нимфы и направление ее развевающихся волос и шарфа противостоят направлению, создаваемому упряжкой дельфинов. Рафаэль вызывал восхищение из-за способности рисовать свободно движущиеся фигуры. И в самом деле, на этой картине зритель видит ветер, овевающий Галатею.
Вы можете часто встретить похожие методы управления взглядом зрителя. Взгляните, например, на следующую картину Караваджо «Неверие апостола Фомы». В ней линии взгляда направляются прямо на раны Христа, которые, собственно, и являются главной темой картины.
Организация пространства
Чтобы организовать пространство, художники также использовали диагонали. Работа Делакруа «Смерть Сарданапала» легко могла стать хаотичным смешением множества тел, фигур, веществ и объектов. Однако Делакруа заставил Сарданапала лежать на ярко-красной ткани, и эта ткань отчетливо выделяет две диагональные линии, которые облегчают ориентацию на картине.
Но художники не просто работали с прямыми линиями, они также организовали пространство на картине с помощью кривых, которые могут вести за собой человеческий взгляд. Например, Рубенс соединил целую процессию, ведущую к Деве Марии, как единую дугу, поддерживаемую жестами фигур и наклонами их голов. Это привлекает внимание зрителя и заставляет следовать глазами за процессией от нижней части картины до фигуры самой Марии.
Работа с линиями также использовалась в пейзажной живописи, где она в основном служила для создания впечатления пространства и перспективы. На картине, выполненной импрессионистом Альфредом Сислеем, глаза зрителя следуют линиям, образованным кронами деревьев, крышами домов и краями улицы, которые объединяются в нижней трети полотна и оставляют впечатление продолжения пути где-то далеко за холмом.
Контраст светлых и темных поверхностей
Другая техника, часто используемая художниками, состоит в чередовании светлых и темных поверхностей. Затемняя все окружение, вы выделяете объект изображения в центре. Конечно, работает и обратное: темный объект на светлом фоне имеет тот же эффект. Часто этому способствует определенная схематичность и упрощение фона. Очевидна параллель с использованием глубины резкости в фотографии. Рембрандт использовал это прием очень эффективно на картине «Примирение Давида и Авессалома». Темные тона на заднем плане резко контрастируют с яркой сияющей фигурой на переднем плане и, таким образом, придают ей гораздо более сильный акцент.
Сочетание светлых и темных областей также помогает сформировать ритм. Обратите внимание на то, как Каспар Дэвид Фридрих использует этот прием, когда переплетает легкий туман и темные вершины холмов почти по всей поверхности своей картины. Ритм полностью непрерывен, при этом вершины холма красиво выделяются.
Мастера Света
Работа со светом, его направление, интенсивность и фокусировка, была одной из мощных техник рисования, которая особенно активно использовалась у голландских мастеров живописи XVII века и, конечно, у других художников. В этой технике самая важная фигура на картине получает больше света, а менее важные остаются в тени, как вы можете видеть на картине Веласкеса «Продавец воды в Севилье».
Подобный подход наблюдается и на картине Адриана ван Остаде. Основные события на переднем плане подсвечиваются, а второстепенные события на заднем плане затенены и размыты. Это также привносит в картину ощущение пространства для зрителя.
Настоящим мастером работы со светом признан Рембрандт. И поэтому есть даже студийный световой эффект, названный в его честь, когда часть лица человека покрыта тенью, и освещается только один глаз и небольшое треугольное пространство под ним. Этот вид освещения, называемый «треугольником Рембранта», придает портрету легкий оттенок драмы.
Во времена голландских мастеров была также открыта красота естественного освещения. Особенно известен тут Ян Вермеер. Вермеер, будучи младше Рембрандта, стал работать в направлении живописи, противоположном предшественнику. Он преднамеренно смягчал высококонтрастные переходы и позволял сиять естественному свету. Картины Вермеера являются отличным источником вдохновения для того, чтобы научиться ощущать обычный наружный свет.
Посмотрите на картины, посмотрите вокруг себя
Анализ композиционных приемов и использования света в живописи может заполнить страницы нескольких книг. Но, как это ни парадоксально, освоение нескольких базовых принципов не требует много работы. Вы просто должны присмотреться. Смотрите на картины, оглядывайтесь вокруг и внимательно ищите визуальные образы. Как только ваш глаз привыкнет к поиску линий, поведению естественного света или эффектам сильных контрастов, он подсознательно будет подмечать все это без особых усилий.
Как это выглядит на практике? Рассмотрите фотографии ниже.
Понравилась статья? Расскажите о нас друзьям. Ставьте лай и подписывайтесь на нашу группу ВК